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永利登陆平台,《八佰》:从无名到英雄,他们的脊梁从未弯下



永利登陆平台,《八佰》:从无名到英雄,他们的脊梁从未弯下

永利登陆平台,工作之便,前些天看了未完成版的电影《八佰》。我已经不做电影杂志一年多了,看完电影写点啥冲动也日渐凋萎。

不想这几天看朋友圈里很多人转载了一些关于《八佰》的怪谈,明显是没看过电影,却习惯了看见白胳膊就联想起犯罪分子式的意淫。

觉得不写点啥有点对不起我儿时的偶像鲁迅先生。

《八佰》是一部看过之后,心痛大过激动,唏嘘多于哽咽的电影。

“打了三个月,败了三个月。国军举全国之力,最后全面崩溃,军人畏战,人心涣散,没人知道这个国家会变成什么样子!”这是影片的一段旁白,这场名为四行仓库保卫战的战斗,就是这三个月的尾声。除了带队的团附谢晋元,参战的四百多人大概不知道守卫这座仓库的真实目的。

估计大多数观众,直到黄晓明饰演的特派员来劝谢晋元执行撤防命令时才会明白,原来这是一场战争真人秀。

只不过,最初目的是秀给在华有各种利益的欧美各国看,而一场血战下来,这场被媒体直播了的战斗,观众已经变成了所有中国人。而那时的国人,大概已经习惯了被欺负。

从鸦片战争开始到抗日战争全面爆发,期间的一百年里,中国人的每一次反抗,换来的都是更屈辱的条约和更疯狂的侵略。岂止是打了三个月,败了三个月,对于那时的中国,是打了一百年,败了一百年。

百姓在抱怨政府无能,而国民政府从1931年日本侵占东北开始的绥靖和退让,让越来越多的国民陷入了绝望和麻木。就在淞沪会战已经全面溃退之际,国府依然寄希望于西方殖民国家的调停,而多数百姓就像老算盘一样,宁可沦为难民,也不愿意奋起抵抗。

苟活,成了那时国民生存的标准姿势。

“七十万国军没干成的事,你们能成?”“外面有三十万日军,一旦交火,我们万无生存的可能!”

这是一个不言自明的问题,和一个向死而战的回答,因为敌人在城下,同胞在酣睡,他们只好用牺牲来向敌人和国人表明态度。

从技术角度看,《八佰》已经是中国最好的战争史诗片了。

而主创要的远远不止于此,他们似乎更想制作一部平民史诗或者叫做无名英雄史诗。

与其说这是野心,不如说这是敬畏心。

翻开中国近代史,几乎每场民族救亡,都会有英雄名垂青史。而更多的牺牲者,是那些姓名不详,但功业不朽的无名英雄。正如王千源在接受采访中所说,《八佰》里大概有五十个男一号,甚至很多人没有名字,只有一个代称或者外号。

戏份相对较多的是李晨扮演的山东兵,欧豪扮演的端午,王千源扮演的羊拐,以及小湖北、老铁、老算盘。除了山东兵是原88师的老兵,其他都是临时收编的被打散的湖北保安团。这些人里有百战偷生的兵痞、有从没摸过枪的牧羊崽、有靠算数和算卦谋生的账房先生,也有只想看看大上海有多热闹的小镇青年。

起初他们被裹挟到四行仓库并不是想打仗,只是想求生。直到看着身边的战友一个个血溅三尺,看着带他们一路逃出战场的老叔被日军吊在对面的楼脊上活剐,他们身上残存的血性,才开始慢慢复苏。

除了陈树生抱着手榴弹跳下钢板阵等几场重头戏,影片对战况的再现还是相对克制的。包括这些不知名的主角在内,给到大量戏份的还有河南岸的国民,从名媛、教授到黑帮、妓女,他们从看客变成战士的过程,甚至比仓库内外的牺牲更令人心塞和动容。

管虎说,他想做一部和当下对话的电影,他做到了。

在灵魂拷问这一点上,管虎从来就不像看上去那样谦和,在《八佰》中,我们能看到国民政府的奴性,贩夫走卒的人性、日寇的兽性,以及英雄和屁民被激发出来的刹那神性。

对于苏州河两岸的中国军民,那是一个极端环境,对于当时的中国亦然。生而为人,我们都一样,一副皮囊,一根脊梁。没有重压,我们不知道哪根脊梁更坚韧,没有侵凌,我们也很难知道哪一腔血会随时爆燃!

这个问题,放在当下也没有多么过时。

就在我写这个观感的前一个晚上,我随手在微博上发了一个截图,是一个故事背景安排在北宋的电视剧,帅气男主角的家门上赫然挂着“海纳百川有容乃大”的对联。

不一会,一个女同事评论说“就是看着下饭的,你那么较真干嘛?”这个女生是我们国字头出版社责编过无数电影理论书籍的高级编辑,我不知道该怎么回答她。难道看着自己的对联被贴在800年前的开封城,林则徐不该被气得诈尸出来问问么?

比起四行仓库里那些没有留下名字的民族英雄,林则徐的大名应该是如雷贯耳了吧,也许谢晋元在写下绝命信的时候,心中翻滚出来的就是林则徐最爱念叨的那句“苟利社稷,生死以之”。

只要有人记得,英雄的灵魂就永远不会消失。

这是后辈的责任,也是一个民族薪尽火传、生生不息的根本。

如果把这些人和这些人的功业都遗忘了,我们还谈什么个人奋斗、民族复兴,就都看着粉黛鲜肉和滤镜美女下饭下酒,摸着日渐臃肿的肚皮和麻木不仁的心窝傻乎乎地等死得了。





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